modale Kadenzen

1 Modale Kadenzen erinnern an die Klauseln der klassischen Vokalpolyphonie.

2 Die Bezeichnungen beziehen sich zwar auf die vier Stimmen des Chorsatzes, konnten aber in allen Stimmen auftreten.

Kennzeichen der Klauseln:

• Diskantklausel (Sopranklausel, Leittonklausel): Finalis wird über die 7 erreicht (Bsp. a)
  Sonderfall: vor der Auflösung zur 1 biegt die Klausel nach unten zur 6 ab. Diese Wendung heißt Landinoklausel (Unterterzklausel) (Bsp. d)
• Tenorklausel: Finalis wird über die 2 erreicht (Bsp. a)
• Altklausel: die 5 bleibt liegen (Bsp. b) oder die 5 wird erreicht über die 4.
  Wegen der Parallelbewegung die sich dabei zur Diskantklausel auch Parallelklausel (Parallelkadenz) genannt. Wird die 4 erhöht, entstehen zwei Leittöne. Diese Wendung heißt Doppelleittonklausel („Burgundische Kadenz“). (Bsp. c/d)
• Bassklausel: Quintfall von 5 zu 1. (Bsp. b)
  Sonderfall: bei der Oktavsprungklausel sprint der Bass von 5 eine Oktave nach oben, allerdings nur um dabei die Tenorklausel zu kreuzen. Die 1 der Tenorklausel ist dann der tiefste Ton der Ultima (Bsp. f).

Beispiele

(a) Diskant- und Tenorklausel – (b) Alt- und Bassklausel
(c) Parallelklausel – (d) Landinoklausel – (e) authentischer Ganzschluss aus Klauseln
(f) Oktavsprungklausel

Die hier vorgestellten modalen Kadenzen sind nicht die in der klassischen Vokalpolyphonie üblichen. Es handelt sich vielmehr um Kadenzmodelle, die sich an den Klauselwendungen und dem Akkordvorrat der Kirchentonarten orientieren, und daher archaische Kadenzen genannt werden.

3 Entscheidend für die Gestaltung ist das Erreichen der Finalis (1) in der Oberstimme. Im günstigsten Fall geschieht dies schrittweise von oben oder unten (im Ganz- oder vorzugsweise Halbtonschritt). Terz-Sprünge sind möglich, ebenso das liegen bleiben des vorletzten Tones.

4 Der Schlusston (und der Akkord darunter) heißt Ultima, der vorletzte Ton Penultima und der drittletzte Ton Antepenultima.

Der Doppelschritt Antepenultima-Penultima-Ultima entspricht der Folge S D T in der funktionalen Harmonik.

5 Als Penultima kommen in Frage: VII, II, IV und V. Das sind die leitereigenen Dreiklänge, die 2, 7, 6 und/oder 1 enthalten. Ein Penultima-Akkord muss ein Dur- oder Moll-Dreiklang sein. Andernfalls ist er nur mit einer Alteration, die ihn dazu macht, verwendbar.

6 Modale Kadenzen lassen sich in authentische und plagale Wendungen einteilen.

Bei authentischen Wendungen hat die Penultima dominantische Funktion, bei plagalen hingegen subdominantische.

Die authentischen Wendungen entsprechen der Grundkadenz, die plagalen der umgekehrten Kadenz